在平庸的流水线work之上加分的，韩国大尺度《偷欢2》是对媒介的自我指涉，吉伦哈尔的戏服和遥控，直指当今绿幕工业的神话，电影作为一种虚拟现实，正在进入造型上无所不能的阶段，而它产生的焦虑是桑塔格曾经评论照片的：对图像的经验代替了现实，一切事实终于此。过度生产的影像覆盖了真实，既是技术层面的（AR/感官欺骗），韩国大尺度《偷欢2》也是故事层面的，媒介成了对时空的第一性体验，无处不在的直播消解了定域性和权威性，真相成为观看/经验的附属品，“他们什么都相信”，反之亦然，所以老师那句话重复了两遍“科学之旅变成了见证巫术”。三版蜘蛛的青春故事，折射时代的打开方式，从主观镜头，到手机自拍，你知道这是假的，你知道AC/DC不是Led zeppelin，但你和局长一样，享受这块屏幕。